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红楼梦后四十回中,关于王熙凤作为特定的回目,可以说有六回之多,而有王熙凤出现的场面,也在二十回左右。足见续书作者高鹗对王熙凤这一人物的创造,不仅根据前八十回细细研究王熙凤的性格,并且发展了她的性格,而予以特别安排和用心刻划,在语言风格上,也保持了它的一贯性的。就王熙凤这一人物的性格发展的塑造而论,有了后四十回的描绘,使得她这一人物性格的发展更有其完整性,更可反映出在封建社会里必然产生这样的人物,也必然有着这样的发展和结果。所以高鹗的语言艺术的成就,在这一点上,仍然可以和曹雪芹相伯仲的。在这样环境当中所给予王熙凤这样人物的考验,老子所说祸福相倚的道理,正可引用来作为解释,故事情节像这样结构,也不至陷于公式化的老套。从这四十回中来看王熙凤,又可以把它分成两半截来说:在宁国府没有被查抄以前,虽然大观园里这一群人物所过的寄生生活,在基础上已经动摇,可是把握财政大权的王熙凤,她仍还是从中渔利,蠹公肥己。大家过不好日子,这对于她是不必关心的。试看宁国府被查抄的时候,她被查抄出来她历来聚敛的银两,已不下五七万金,像这样的巨数,还不够她享受一生吗?因此,就她的性格说,在这一阶段的发展,仍然是前一阶段的继续,在经济上,她还没有发觉自己会成问题。在她的心灵里,还没有受到剧烈的激刺。只是大观园里的一些暗示和异兆,隐隐绰绰地使她有些敏感而已。在第一百一回里,她为李妈半夜里打巧姐儿和平儿有这样的对白:于是,这样惊为天人的简历,也难免不会被吃瓜群众传阅。小王子儿童故事定穴上要取第三分,球檐滴断处正立标准,下取和一合水坐处正立标准,却将一线立于两准之头上,……又将一线横牵两边鱼腮发水之凹处,两边各立标准,便是十字,开圹要在十字之中。倒杖放棺,头正枕球檐,不斗不脱;脚三分正对一片,中正无偏者,此为前亲后倚之诀,万无一失。上圆则为金,前合金鱼水,中居则为土,左右曲直则为木,故曰:乘金、相水、穴土、印木。一般来说,棺向与碑向同。(偶有内外二向)

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